“刬袜”，“刬”，音“chǎn”。也经常写作“袜刬”，意思是只穿着袜子着地。为什么会只穿着袜子在地上走，可能的原因很多，但无论如何，都显得女孩很活泼，比较俏皮，充满了活力。诗词中最早使用到这个词语，是唐诗中的《醉公子》，“门外猧儿吠，知是萧郎至。刬袜下香阶，冤家今夜醉”，“猧儿”，小狗的意思。门外的狗叫声起，知道是情郎来了，迫不及待的，来不及穿上鞋子，穿着袜子就跑下台阶迎接，结果，这个冤家，今夜喝醉了。短短四句诗，就刻画出女孩幽会迫不及待的心情。

很多诗人用到过“刬袜”，或者“袜刬”，其中最有名的，是两个词坛泰斗，李煜和李清照。这里总结出十首关于“刬袜”或者“袜刬”的诗词，包括李煜和李清照的词，你喜欢那首呢？跟我一起看看吧！

1. 见客入来，袜刬金钗溜，李清照

易安居士的词写得好，好在她可以用寥寥几笔，把故事的情节介绍得很清楚，而且不堆砌辞藻，诗句写得非常生动，特别了不起。这首《点绛唇·蹴罢秋千》，就是其中的代表作：

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。

和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

见客入来，袜刬金钗溜

“蹴罢秋千”，刚刚荡过秋千，“薄汗轻衣透”，薄薄的汗水，把轻便的外衣都湿透了。注意，这是“见客入来，袜刬金钗溜”的原因，因为外衣湿透了，不好见人，所以，当见到客人入内的时候，女孩就慌慌张张的要躲开，于是，来不及穿鞋子，只穿着袜子就跑，连头上的金钗都歪了也顾不了了。

“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，含羞跑开，却又倚靠门回头看，明明看的是客人，却要嗅嗅门前的青梅以此掩盖。

说这首词写得好，跟别人相同主题的诗词比较就知道。唐代诗人韩偓也写过这样的诗句，“见客入来，和笑走，手搓梅子映中门”，“和笑走”，表现的是唐人的豪爽，宋代女孩没有唐代那么豪爽，“和羞走”就更准确一些。而“手搓梅子”，似乎是在表达某种不安，和“和笑走”就显得不协调了，而“却把青梅嗅”，是一种掩饰动作，表达出女孩的娇羞，和“和羞走”一脉相承。所以，我们能看出易安居士的笔力！

2. 十二珠栊。刬袜人来月影中，叶恭绰

清末民国时代诗人叶恭绰的词，基本上是继承了小山晏几道的风格，通常是回忆自己与情人的幽会，写得唯美抒情。这首《采桑子·犹记旧时明月路》，便是这种风格的代表作：

犹记旧时明月路，玉桂堂东。

十二珠栊。刬袜人来月影中。

梨云散后谁为主，零落蔫红。

芳草丛丛。双燕飞飞画阁空。

十二珠栊。刬袜人来月影中

“犹记旧时明月路，玉桂堂东。十二珠栊”，还记得当年在明月路的玉桂堂东面，那里有珠饰的窗棂，特别漂亮。“刬袜人来月影中”，那时候，已是午夜，明月当空，她穿着袜子，从溶溶月光下走了过来。

“梨云散后谁为主，零落蔫红。芳草丛丛”，从此之后，梨花谢了，后面又是什么花儿，我没在意，很快就落红满地，芳草萋萋。“双燕飞飞画阁空”，成双成对的燕子飞走了，画楼就空空如是了。

一句，“刬袜人来月影中”，那媚人的月光，那小心翼翼的幽会，那迫不及待的心情，可能让词人一辈子都忘不了。

3. 芳华婉娩，莲步生尘罗袜刬，张景祁

这首清末词人张景祁的《减兰·芳华婉娩》，讲述的是一个思妇的日常。词人应该是受了曹植的《洛神赋》的影响，对思妇的描写，一如“洛神”一样，唯美动人：

芳华婉娩，莲步生尘罗袜刬。

坠下花钿，粉蝶随香过玉肩。

疏风袭袖，桐叶成阴花余后。

吹梦迢迢，绿过门前第二桥。

芳华婉娩，莲步生尘罗袜刬

“芳华婉娩，莲步生尘罗袜刬”，“婉娩”，柔顺，美好。“莲步”，指美女的脚步，《南史·齐纪下·废帝东昏侯》，“又凿金为莲华以帖地，令 潘妃 行其上，曰：此步步生莲华也”。“生尘”，即“罗袜生尘”，语出《洛神赋》，“凌波微步，罗袜生尘”，她在水波上行走，罗袜溅起的水沫如同尘埃。

她正值芳华之年，温顺美好，走起路来步步生莲花，而且她是穿着袜子行走，就像《洛神赋》里的“洛神”一样，“凌波微步，罗袜生尘”，非常漂亮。

“坠下花钿，粉蝶随香过玉肩”，她不知道在想什么，连首饰坠下都不知道，粉蝶们追逐着花香，飞过了她的玉肩。

“吹梦迢迢，绿过门前第二桥”，她像是在做一个缥缈的梦，在梦中和她的良人相会。而现在已经是暮春了，门前第二座桥也变绿了。

4. 浴罢兰汤侍女擎。梦回刬袜下阶行，袁思亮

这首近现代词人袁思亮的《浣溪沙·咏拖鞋》，题目很清楚，是咏唱拖鞋的。所以，这里的“刬袜”，实际上是指脚着袜子，穿着拖鞋走路。有意思的是，这首“咏拖鞋”，写得就像“咏美女”一样：

浴罢兰汤侍女擎。梦回刬袜下阶行。

肤圆致致最销魂。

花径不兜红著腻，绣帏轻卸玉无声。

弓鞋窄窄可怜生。

梦回刬袜下阶行

“浴罢兰汤侍女擎。梦回刬袜下阶行”，她洗完澡，侍女在旁边拿着拖鞋，她像刚刚梦醒一样，穿上袜子，拖着拖鞋，往台阶下走。“肤圆致致最销魂”，“肤圆致致”，出自唐代诗人韩偓的《屐子》诗，“方寸肤圆光致致，白罗绣屧红托里”。木质的拖鞋非常圆润光滑，非常让人心动。

“花径不兜红著腻，绣帏轻卸玉无声”，到了花间小路，她脱下了袜子，直接脚穿拖鞋，顿时感觉滑腻；到了床帏边，她轻轻的脱下拖鞋，像卸下碧玉一样，悄无声息。“弓鞋窄窄可怜生”，弓形的木质拖鞋，窄窄的，让人心生爱惜。

一句，“浴罢兰汤侍女擎。梦回刬袜下阶行。肤圆致致最销魂”，这不是在描写拖鞋，而是在描写美女！

5. 玉胜幡钩壁里花，金钗袜刬阶头草，毛奇龄

这是一首闺房词，深俱“花间集”的特点。“花间集”的特点是描写贵族或贵妇“花前月下”的生活，风格偏于浓艳华丽绮罗香泽，但语言优美。我们来看清代诗人毛奇龄的这首《木兰花令·前回》：

竹溪霜破惊春早。新炙蜡簧双凤绕。

玉胜幡钩壁里花，金钗袜刬阶头草。

绿脂香卷穗灯残，红粉赭开菱鉴晓。

簌簌寒梅落处深，曲江西上山屏小。

玉胜幡钩壁里花，金钗袜刬阶头草

“竹溪霜破惊春早。新炙蜡簧双凤绕”，“簧”，乐器里用以振动发声的薄片。竹溪解冻了，她吃惊的发现，今年春来早。她把刚刚炙好的簧片安装好，双凤图案的装饰品环绕在簧片的周围。

“玉胜幡钩壁里花，金钗袜刬阶头草”，“玉胜”，玉制的发饰。她头上戴着玉胜，用钩子收起了彩幡，看到了墙壁上的花儿；然后，她戴上金钗，穿着袜子，就走在台阶上的青草里。

“绿脂香卷穗灯残，红粉赭开菱鉴晓”，回看闺房，绿如油脂的熏香，已经烧卷了，灯火也残了，粉红色的菱镜，反射着凌晨的晓光。

在这首词里，“蜡簧”、“双凤”、“玉胜”、“金钗”、“袜刬”、“香卷”、“菱鉴”，无不透露着贵族的气息，是“花间集”作品的典型特点。

6. 盈盈带露，刬袜过、茜裙留迹，曹贞吉

这首清代诗人曹贞吉的《惜红衣·咏荷花紫草》，描写对象是荷花和紫草，基本上是以拟人的手法写作，显得这首词特别生动活泼，如在画中：

影借氍毹，根连阡陌。都无人惜。

翠盖红衣，佳名倩谁锡。

盈盈带露，刬袜过、茜裙留迹。

春碧。行尽断芜，怕王孙岑寂。

斜阳弄赤。山抹烟光，丁香也无色。

几番风信曾否。记开日。

莫是云英潜化，满地乱琼狼籍。

惹牧童惊问，蜀锦甚时铺得。

盈盈带露，刬袜过、茜裙留迹

“翠盖红衣，佳名倩谁锡”，“翠盖”，指荷叶，“亭亭如盖”。荷叶像一把翠绿色的雨伞。“红衣”，指荷花。粉红色的荷花，就像舞女红舞衣一样。它们的佳名又要请谁赐予呢？

“盈盈带露，刬袜过、茜裙留迹”，荷叶、荷花都带着露水，盈盈一水间。“刬袜过”，引申自曹植的《洛神赋》，“凌波微步，罗袜生尘”，荷花被风吹过，就像“洛神”的“凌波微步，罗袜生尘”一样。“茜裙留迹”，“茜裙”，指荷叶。荷叶也被风吹过，在水面留下了痕迹，涟漪一层一层，越扩展越大。

一句，“盈盈带露，刬袜过、茜裙留迹”，非常唯美的拟人化的描写，让我们对荷叶、荷花的美，留下了深刻的印象。

7. 刬袜步莲花。天风一笑哗，叶恭绰

俗语说，“华山天下第一险”。这首清代词人叶恭绰的《菩萨蛮·与秋湄、心可由华山循莲花峰下至天池》，讲述了词人携美登华山的趣事，写得既唯美，又风趣，是一首不可多得的咏华山诗词：

寒山石径惊巉削。松阴夹道幽香发。

刬袜步莲花。天风一笑哗。

如如参石窟。坐断青山色。

休问去来今。无言意转深。

刬袜步莲花。天风一笑哗

“寒山石径惊巉削。松阴夹道幽香发”，“巉”，山势险峻。我们登山的时候，天气还比较寒冷，一路上走在寒山石径间，惊奇的看到华山山势险峻，如同刀削；一路上，华山松阴夹道，幽香一阵一阵。

“刬袜步莲花。天风一笑哗”，词人自注，“秋湄畏径险，至去履而步”。在登山过程中，秋湄感觉山路太险，穿履登山有摔倒的危险，所以她脱去登山履，穿袜而行，一步一步生莲花。山风很大，哗哗作响，像是在嘲笑我们胆小一样。

“如如参石窟。坐断青山色”，“如如”，络绎不绝。一路上，有络绎不绝的石窟雕像，坐断了这青青的山色，显得特别莽苍苍。

8. 持裙暂肯临风住，刬袜还期映月来，王彦泓

曾经年少懵懂的直男，当年不懂爱情，等到懂了，已经是白发苍苍，想起曾经的往事，不由泪流满面。有多少人，有过这样的感受？普通人即使有个这样刻骨铭心的痛苦，但往往也只能默默承受。但诗人却不一样，他能把这种痛苦，用诗意的语言表达出来。这首明代诗人王彦泓的《赋得别梦·惊喜冰颜一笑开》，就是记录了这样一种情感：

惊喜冰颜一笑开，投梭时节已怜才。

持裙暂肯临风住，刬袜还期映月来。

沉水待烘欢夕座，真茶留瀹到时杯。

书生金石心肠在，不借裁诗十字媒。

持裙暂肯临风住，刬袜还期映月来

“惊喜冰颜一笑开，投梭时节已怜才”，我很是惊喜，平时她冷冰冰的表情，会对我嫣然一笑；而看到她织布投梭，我更是爱惜她的才能。

“持裙暂肯临风住，刬袜还期映月来”，我们在一起的时候，她愿意站在风里，还要把持住因风吹起的裙子；而且我也经常很期待她穿着袜子，乘着月光而来，过来幽会。“沉水待烘欢夕座，真茶留瀹到时杯”，在傍晚的时候，我们围着烘烤着沉香而坐；我们也经常一起煮茶，一起举杯品茶。

“书生金石心肠在，不借裁诗十字媒”，“裁诗十字媒”，促成婚姻的诗。明代汤显祖 《紫箫记·开宗》，“ 李益才人，王孫愛女，詩媒十字相招”。现在想起来，我当时真是书生意气，铁石心肠，居然不屑像唐代诗人李益那样，写一首十字媒诗求爱。

一句，“持裙暂肯临风住，刬袜还期映月来”，当年有多么美好；一句，“书生金石心肠在，不借裁诗十字媒”，现在就有多么懊悔！

9. 忆来时提着缕金鞋，刬袜下香阶，易顺鼎

南北朝诗人沈约，有一组著名的组诗，叫“六忆诗”，写得非常唯美动人，开了“宫廷诗”的先河。这首清代诗人易顺鼎的《八声甘州·赋六忆》，扩展了沈约的“六忆诗”，唯美，空灵，但不轻浮：

忆来时提着缕金鞋，刬袜下香阶。

似流云吐出，一轮华月，光照楼台。

浑把春风带到，沿路牡丹开。

香自伊怀里，暗扑侬怀。

底事佩声又远，早知人性急，

故要迟回。

甚工夫未破，犹待小鬟催。

肯相怜停辛伫苦，为惊鸿费尽魏王才。

还只怕空言少据，定所难猜。

忆来时提着缕金鞋，刬袜下香阶

“忆来时提着缕金鞋，刬袜下香阶”，我回忆起，当年她来幽会时的情形，提着缕金鞋，穿着袜子，从弥漫着香味的台阶上下来。

“似流云吐出，一轮华月，光照楼台”，她就像从流动乌云中吐出的一轮明月，光彩照人。“浑把春风带到，沿路牡丹开”，又像是仙女，把春风带到这里，使得沿途的牡丹都为之开放。

“香自伊怀里，暗扑侬怀”，醉人的香气，从她的怀里，暗暗的，弥漫到我的怀里，让我像是沉醉在梦里。

这首“忆来时”，语言非常唯美夸张，但一点都不轻浮，完全摒弃了“宫廷诗”的弱点，非常值得学习！

10. 刬袜步香阶，手提金缕鞋，李煜

这首五代大词人李煜的《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》，就带有非常明显的“宫廷诗”特点，就是华丽而轻浮。不过，是李煜最早把“刬袜”女孩描写得这么好，等到第二个诗人再写出这么美的“刬袜”女孩，要等到一百多年以后的李清照了：

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。

刬袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一向偎人颤。

奴为出来难，教君恣意怜。

刬袜步香阶，手提金缕鞋

“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去”，在鲜花盛开，淡月朦胧，轻雾迷蒙的良宵，正好可以与你相见。

“刬袜步香阶，手提金缕鞋”，我手提着金缕绣鞋，穿着袜子一步步迈上香气袭人的台阶。

这里需要说明一下，为什么“刬袜步香阶”。据说南唐贵族女子，她们脚上穿的金缕鞋，上面有铃铛，走路的时候“叮当”作响。因为这首词写的是偷情幽会，那么“手提金缕鞋”，“刬袜步香阶”就说得通了。

从唐代到五代十国，中华女子都比较大胆，真情外露。一句，“刬袜步香阶，手提金缕鞋”，女孩的大胆俏皮，青春无敌就表现得淋漓尽致！